古琴製作-漆藝

　　古琴製作-漆藝，據現有史料瞭解，於漢代已基本定型。特別到了唐代，古琴造作已發展至高峰的時期，咸認幾達完美之境；在現存的唐琴中，我們清楚看到，唐琴的表漆，有黑色及栗亮色兩種，表漆之下的灰胎為純鹿角灰。
人類使用塗料的歷史相當久遠，大量的考古資料證明，大約距今五萬年前的舊石器時代後期，人類即開始使用塗料。「漆」是一種黏液狀態塗料的總稱，它可分為天然漆和人造漆兩大類，這裡我們主要談的是與古琴關係至為密切的天然漆。

　　天然漆，又名國漆、大漆、生漆，是中國著名的特產，從漆樹上採割而得的漆液，經除去水份並濾去雜質即為生漆。生漆品質的優劣，是與產地、漆樹品種、立地條件、割漆時間等有著密切的聯繫。《本草剛目》記載：「凡驗漆，惟稀者以物醮起，細物不斷，斷而急收，更又塗於竿竹上，蔭之速乾者，並佳。」生漆的乾燥，必須蔭室，如果處理不恰當，容易造成返工浪費；同樣的漆，在南方髹塗比北方易乾，春秋季節比夏冬季節易乾，新漆比陳漆易乾，稠漆比稀漆易乾。
天然漆漆膜堅硬而富有光澤，具有良好的耐腐性，耐熱、耐水、耐油和耐多種有機溶劑的功能，電絕緣性能也很好。今天我們有幸落指撫觸上千年的老琴，上好生漆的功勞，絕不可抹殺。

　　再談灰胎。琴面木質鬆軟，為保護琴面能歷經長期的磨損，又要兼具傳音效果，琴器表漆下必有灰胎，因此加上漆灰的工作成為制琴最重要的一環。用在琴上的漆灰有：
鹿角灰：以鹿角霜粉末調和生漆；
瓷灰：以瓷器粉末調和生漆；
磚灰：以磚塊粉末調和生漆；
瓦灰：以瓦片粉末調和生漆；
泥灰：以泥土粉末調和生漆；
膏灰：以石膏粉末調和生漆；
血灰：以豬血調和生石膏粉；
八寶灰：以寶石粉末調和生漆；

　　此八種漆灰最常見為鹿角灰、瓦灰以及八寶灰。由於生漆具有彈性，有永不磨損的特性，硬度高、附著力強，傳音效果好，即便是現代科技如此發達，目前還沒有任何合成漆能取代它的功能。生漆與鹿角灰的組合，為歷來斲琴家所公認為最佳塗料；瓦灰遍地可尋，採用它結合生漆作為塗料，當是考量到生產成本問題，因此民間稱為野斲的琴，常見此類。尤其明朝以後瓦灰出現漸多，至清朝更是常見，它的特點是音響容易鬆透，由於漆灰容易脫落，令藏者不愛；至於八寶灰顧名思義，多是王公貴族或是為求琴器的貴重，加入各類寶石灰，此類琴多為宮斲之琴，由於硬度大音質響亮，音效實不如鹿角灰，但由於外表華美，藏家多以文物珍之。漆灰是漆胎，另有表漆，漆色一般所見不外紫、褐、黑、黃、朱五種，坊間所見古琴大多修補多次，不同層次底色夾雜，造成漆色斑駁的外觀，主要仍以黑或栗殼色為主。