韶琴 二胡演奏家高韶青研發及音樂檔

九月 1, 2011 on 8:38 pm | In .韶琴 二胡演奏家高韶青研發及音樂檔, 百樂名家名師 | 32 Comments

韶琴
國家專利產品

由於對二胡的熱愛,記得很小的時候,我對二胡的音色就非常有追求。在上海音樂學院附中上學時,我已經開始動手製作琴碼來改進二胡的音色,有時候還需在琴皮上抹油,噴水,試用不同的線和醫用橡皮膏來改善千斤,甚至還用千斤線做微調。很多同學二胡出問題時,就會來找我。這些經歷讓我感到二胡這個樂器還非常不科學。

琴軸
傳統琴軸有很多弊病,由於手工工藝不能保證其精密性,使得二胡演奏者在調音定音時非常困難,因為精密度不夠,用很大的力氣還常常無法精準定弦。為了解決這個問題,傳統的辦法就是在千斤的上方加微調,有用線「綁」的線微調和金屬的微調,看上去非常落後,沒檔次,音準也不穩定。北京、上海、蘇州等樂器廠也研發過「銅軸」,但是由於工藝粗糙,已不為高檔專業琴所用。韶琴的琴軸,是運用現代的高精密齒輪軸,精準度非常高且不跑弦,無論大幅度調音還是微調都游刃有餘,四兩撥千斤,調音時一點都不費勁,外觀造型很「酷」

QQ千斤
由於二胡作品有很多是需要不同的定音,比如《二泉映月》,《長城隨想》等,為了演奏這些作品,演奏者必須擁有幾把特製的二胡、專門的弦。由於弦的粗細與長度不匹配,使得許多特製二泉琴、長城琴發音遲鈍,容易出噪音。特別是二泉琴,在二泉映月這首樂曲的最高潮,高音音量完全出不來,且很難控制噪音,再加上演奏家在演出時常常要準備好幾把琴,麻煩之至。
1988年我開始在中央民族樂團工作,當時樂團剛剛試用了一種木製版面震動的二胡,上面有一個帶滑軌的活動千斤,由於這種板面震動二胡音色不為大家所接受,這個試驗沒有成功,但是這個千斤啟發了我。之後,我在回家探親時與父親一起製作適合於二胡的活動千斤,當時用過各種不同的木頭做導軌,並且測量出二胡導軌的傾斜角度,之後我就開始用裝有這種千斤的二胡演奏,這種設計解決了二胡不同定音的需求,一把琴能演奏所有作品。

90年代,這個活動千斤因旅日工程師楊青先生的介入,開始融入高端精密設計,並運用了高科技工程材料,使得活動千斤的設計更加科學,性能更加穩定。由於我的名字與楊青的名字都有「青」字,我們就把這種活動千斤命名為「QQ」千斤。QQ千斤在韶琴的設計中,已與琴桿合為一體。

韶琴琴筒
一次偶爾發現,啟發了韶琴琴筒的設計。有IPHONE的人都知道,IPHONE機上擴音音量非常小,常常我實在聽不見時,用手攏罩IPHONE的小喇叭,就會發現音量大增,這對我這個超級二胡發燒友來說,是一個激動人心的發現。我預感到,這將有可能解決困惑了我們多年的二胡音量不夠的問題,隨後,我用椰殼、碗、罐等器皿,放在二胡的音窗處,發覺真的在一定的角度,二胡的音量會增加很大。從此,我就開始花費財力,物力,精力,能力進行長期的科研,經過大量的試驗,多樣的設計及無數次的試制,終於設計出音色優美,音量洪大,高音通透,低音渾厚,發音靈敏的韶琴琴筒。
自劉天華後,二胡被搬上了舞台,進了音樂廳,但是至今為止,傳統二胡的琴筒設計與現代音樂廳的設計背道而馳。面對觀眾,二胡的琴筒傳聲方向是橫向的,完全利用不到音樂廳天花板上的反射設計。在近距離小範圍內演奏,傳統二胡的音量與小提琴等樂器相差不大,可是一進音樂廳的舞台,傳統二胡的音量完全達不到能使聽眾滿意的結果,音量非常小,傳不遠;另外,由於琴筒傳聲方向不科學,在與樂隊合奏時,演奏者無把自己的演奏聽得清楚,特別是在民族管絃樂隊裡,交響樂協奏,電聲樂隊裡以及在用現代擴音設備的情況下演出,演奏者自己聽不清自己是個極大的問題。
韶琴的琴筒設計是二胡傳聲系統的徹底革命,音量增大,聲音朝上,不僅演奏者能更清晰的聽到自己的演奏,而且還充分利用了現代音樂廳的天花板反射設計,使韶琴在音樂廳裡更能發揮其琴筒設計的優勢

韶琴琴托
韶琴琴托是按照大腿的弧度設計的,並且刻有防滑紋,使琴與腿部更加緊密的契合,減少了演奏時琴體前後滑動的狀況,解決了傳統二胡持琴不穩的問題。

韶琴外觀
源於中國古樸的哲學思想「大象無形」,韶琴的外形設計簡單大氣,古樸時尚。

人造皮
十幾年來,我一直用人造皮的二胡,人造皮是現代科學的產物,樂器的發展歷來受到科學技術發展的影響,古人選擇用蛇皮,現代人有能力用合成皮,就像許多現代蒙皮的打擊樂器,他們的前身都是用動物皮的,現在都改用人造皮。動物皮的缺點,是不穩定,音色隨著天氣變化而變化,給演奏家帶來很多困難。人造皮徹底解決了這個問題,何況,現代人都意識到保護動物的重要性,許多國家把蟒蛇列為瀕臨絕跡的動物,制定法律禁止獵殺蟒蛇,禁止進出口含有蟒皮的商品,所以在設計韶琴時人造皮是我的首選,況且,人造皮的韶琴音色非常美,高低音音色統一,反應靈敏,還附加了一點人聲喉音的音色,魅力無窮。

高韶青 韶琴演奏 流浪者之歌(片段)

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