20150419 滿瑞興來台

滿瑞興 今日開始上工了  

在台灣藝術大學演講  

百樂珍藏之象牙印度小葉紫檀琵琶 

滿瑞興製作之白酸枝紅木琵琶 

滿瑞興製作之老撾紅酸枝琵琶 

滿瑞興在北京工廠專注工作情形 

龍人冰弦(古琴弦)

新到貨 龍人冰弦(古琴弦)  

台灣百樂琴苑經銷 

上音古琴弦

上音古琴弦 

從2013年關廠後 由和百樂合作20多年的上音製弦師 
小魏 將廠裡的製弦機器買回老家繼續生產
也繼續提供琴友使用 

瑯琊極品笛膜

瑯琊極品笛膜 
唯有安徽瑯琊山下五河每年一次端午節前採收的蘆葦可製作為上等笛膜

古琴製作-漆藝

　　古琴製作-漆藝，據現有史料瞭解，於漢代已基本定型。特別到了唐代，古琴造作已發展至高峰的時期，咸認幾達完美之境；在現存的唐琴中，我們清楚看到，唐琴的表漆，有黑色及栗亮色兩種，表漆之下的灰胎為純鹿角灰。
人類使用塗料的歷史相當久遠，大量的考古資料證明，大約距今五萬年前的舊石器時代後期，人類即開始使用塗料。「漆」是一種黏液狀態塗料的總稱，它可分為天然漆和人造漆兩大類，這裡我們主要談的是與古琴關係至為密切的天然漆。

　　天然漆，又名國漆、大漆、生漆，是中國著名的特產，從漆樹上採割而得的漆液，經除去水份並濾去雜質即為生漆。生漆品質的優劣，是與產地、漆樹品種、立地條件、割漆時間等有著密切的聯繫。《本草剛目》記載：「凡驗漆，惟稀者以物醮起，細物不斷，斷而急收，更又塗於竿竹上，蔭之速乾者，並佳。」生漆的乾燥，必須蔭室，如果處理不恰當，容易造成返工浪費；同樣的漆，在南方髹塗比北方易乾，春秋季節比夏冬季節易乾，新漆比陳漆易乾，稠漆比稀漆易乾。
天然漆漆膜堅硬而富有光澤，具有良好的耐腐性，耐熱、耐水、耐油和耐多種有機溶劑的功能，電絕緣性能也很好。今天我們有幸落指撫觸上千年的老琴，上好生漆的功勞，絕不可抹殺。

　　再談灰胎。琴面木質鬆軟，為保護琴面能歷經長期的磨損，又要兼具傳音效果，琴器表漆下必有灰胎，因此加上漆灰的工作成為制琴最重要的一環。用在琴上的漆灰有：
鹿角灰：以鹿角霜粉末調和生漆；
瓷灰：以瓷器粉末調和生漆；
磚灰：以磚塊粉末調和生漆；
瓦灰：以瓦片粉末調和生漆；
泥灰：以泥土粉末調和生漆；
膏灰：以石膏粉末調和生漆；
血灰：以豬血調和生石膏粉；
八寶灰：以寶石粉末調和生漆；

　　此八種漆灰最常見為鹿角灰、瓦灰以及八寶灰。由於生漆具有彈性，有永不磨損的特性，硬度高、附著力強，傳音效果好，即便是現代科技如此發達，目前還沒有任何合成漆能取代它的功能。生漆與鹿角灰的組合，為歷來斲琴家所公認為最佳塗料；瓦灰遍地可尋，採用它結合生漆作為塗料，當是考量到生產成本問題，因此民間稱為野斲的琴，常見此類。尤其明朝以後瓦灰出現漸多，至清朝更是常見，它的特點是音響容易鬆透，由於漆灰容易脫落，令藏者不愛；至於八寶灰顧名思義，多是王公貴族或是為求琴器的貴重，加入各類寶石灰，此類琴多為宮斲之琴，由於硬度大音質響亮，音效實不如鹿角灰，但由於外表華美，藏家多以文物珍之。漆灰是漆胎，另有表漆，漆色一般所見不外紫、褐、黑、黃、朱五種，坊間所見古琴大多修補多次，不同層次底色夾雜，造成漆色斑駁的外觀，主要仍以黑或栗殼色為主。