鄭覲文於一九一八年創立“琴瑟學社”，一九一九年五月“五四運動”爆發的當月，就將琴瑟學社易名為“大同樂會”，提出“中樂為體，西樂為用”，提倡“中西音樂之大同”。他除了於一九一八編成《雅樂新編》、一九二四年編成《簫笛新譜》、一九二九年出版《中國音樂史》而外，一九二九年還脫稿了巨著《中西樂器全圖考》。可惜這《中西樂器全圖考》的書稿，以後再也未見有人提起過。從鄭覲文擔任哈同辦的倉聖明智女學的古樂教員時起，鄭覲文就開始了仿古樂器的製作，至一九三一年完成了163件仿古樂器的製作。這些樂器名為仿製，實際上多有改革。例如在大瑟上裝上排馬，為便利調弦，又裝上弦軫；為增大古琴音量，製作雙層面板的增幅琴，

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←鄭覲文 1931年斲

←左：鄭覲文 1931年斲

　右：夏林余 2010年仿斲

訪 集古琴、琵琶、書法、收藏家於一身的戴堯天老師(請點閱)