由於對二胡的熱愛，記得很小的時候，我對二胡的音色就非常有追求。在上海音樂學院附中上學時，我已經開始動手製作琴碼來改進二胡的音色，有時候還需在琴皮上抹油，噴水，試用不同的線和醫用橡皮膏來改善千斤，甚至還用千斤線做微調。很多同學二胡出問題時，就會來找我。這些經歷讓我感到二胡這個樂器還非常不科學。

琴軸
傳統琴軸有很多弊病，由於手工工藝不能保證其精密性，使得二胡演奏者在調音定音時非常困難，因為精密度不夠，用很大的力氣還常常無法精準定弦。為了解決這個問題，傳統的辦法就是在千斤的上方加微調，有用線「綁」的線微調和金屬的微調，看上去非常落後，沒檔次，音準也不穩定。北京、上海、蘇州等樂器廠也研發過「銅軸」，但是由於工藝粗糙，已不為高檔專業琴所用。韶琴的琴軸，是運用現代的高精密齒輪軸，精準度非常高且不跑弦，無論大幅度調音還是微調都游刃有餘，四兩撥千斤，調音時一點都不費勁，外觀造型很「酷」

QQ千斤
由於二胡作品有很多是需要不同的定音，比如《二泉映月》，《長城隨想》等，為了演奏這些作品，演奏者必須擁有幾把特製的二胡、專門的弦。由於弦的粗細與長度不匹配，使得許多特製二泉琴、長城琴發音遲鈍，容易出噪音。特別是二泉琴，在二泉映月這首樂曲的最高潮，高音音量完全出不來，且很難控制噪音，再加上演奏家在演出時常常要準備好幾把琴，麻煩之至。
1988年我開始在中央民族樂團工作，當時樂團剛剛試用了一種木製版面震動的二胡，上面有一個帶滑軌的活動千斤，由於這種板面震動二胡音色不為大家所接受，這個試驗沒有成功，但是這個千斤啟發了我。之後，我在回家探親時與父親一起製作適合於二胡的活動千斤，當時用過各種不同的木頭做導軌，並且測量出二胡導軌的傾斜角度，之後我就開始用裝有這種千斤的二胡演奏，這種設計解決了二胡不同定音的需求，一把琴能演奏所有作品。

90年代，這個活動千斤因旅日工程師楊青先生的介入，開始融入高端精密設計，並運用了高科技工程材料，使得活動千斤的設計更加科學，性能更加穩定。由於我的名字與楊青的名字都有「青」字，我們就把這種活動千斤命名為「QQ」千斤。QQ千斤在韶琴的設計中，已與琴桿合為一體。

韶琴琴筒
一次偶爾發現，啟發了韶琴琴筒的設計。有IPHONE的人都知道，IPHONE機上擴音音量非常小，常常我實在聽不見時，用手攏罩IPHONE的小喇叭，就會發現音量大增，這對我這個超級二胡發燒友來說，是一個激動人心的發現。我預感到，這將有可能解決困惑了我們多年的二胡音量不夠的問題，隨後，我用椰殼、碗、罐等器皿，放在二胡的音窗處，發覺真的在一定的角度，二胡的音量會增加很大。從此，我就開始花費財力，物力，精力，能力進行長期的科研，經過大量的試驗，多樣的設計及無數次的試制，終於設計出音色優美，音量洪大，高音通透，低音渾厚，發音靈敏的韶琴琴筒。
自劉天華後，二胡被搬上了舞台，進了音樂廳，但是至今為止，傳統二胡的琴筒設計與現代音樂廳的設計背道而馳。面對觀眾，二胡的琴筒傳聲方向是橫向的，完全利用不到音樂廳天花板上的反射設計。在近距離小範圍內演奏，傳統二胡的音量與小提琴等樂器相差不大，可是一進音樂廳的舞台，傳統二胡的音量完全達不到能使聽眾滿意的結果，音量非常小，傳不遠；另外，由於琴筒傳聲方向不科學，在與樂隊合奏時，演奏者無把自己的演奏聽得清楚，特別是在民族管絃樂隊裡，交響樂協奏，電聲樂隊裡以及在用現代擴音設備的情況下演出，演奏者自己聽不清自己是個極大的問題。
韶琴的琴筒設計是二胡傳聲系統的徹底革命，音量增大，聲音朝上，不僅演奏者能更清晰的聽到自己的演奏，而且還充分利用了現代音樂廳的天花板反射設計，使韶琴在音樂廳裡更能發揮其琴筒設計的優勢

韶琴琴托
韶琴琴托是按照大腿的弧度設計的，並且刻有防滑紋，使琴與腿部更加緊密的契合，減少了演奏時琴體前後滑動的狀況，解決了傳統二胡持琴不穩的問題。

韶琴外觀
源於中國古樸的哲學思想「大象無形」，韶琴的外形設計簡單大氣，古樸時尚。

人造皮
十幾年來，我一直用人造皮的二胡，人造皮是現代科學的產物，樂器的發展歷來受到科學技術發展的影響，古人選擇用蛇皮，現代人有能力用合成皮，就像許多現代蒙皮的打擊樂器，他們的前身都是用動物皮的，現在都改用人造皮。動物皮的缺點，是不穩定，音色隨著天氣變化而變化，給演奏家帶來很多困難。人造皮徹底解決了這個問題，何況，現代人都意識到保護動物的重要性，許多國家把蟒蛇列為瀕臨絕跡的動物，制定法律禁止獵殺蟒蛇，禁止進出口含有蟒皮的商品，所以在設計韶琴時人造皮是我的首選，況且，人造皮的韶琴音色非常美，高低音音色統一，反應靈敏，還附加了一點人聲喉音的音色，魅力無窮。

高韶青 韶琴演奏 炫動(片段)