古琴製作-漆藝

十一月 15, 2014 on 7:38 pm | In 古琴製作-漆藝, 百樂-新鮮事 |

  古琴製作-漆藝,據現有史料瞭解,於漢代已基本定型。特別到了唐代,古琴造作已發展至高峰的時期,咸認幾達完美之境;在現存的唐琴中,我們清楚看到,唐琴的表漆,有黑色及栗亮色兩種,表漆之下的灰胎為純鹿角灰。
人類使用塗料的歷史相當久遠,大量的考古資料證明,大約距今五萬年前的舊石器時代後期,人類即開始使用塗料。「漆」是一種黏液狀態塗料的總稱,它可分為天然漆和人造漆兩大類,這裡我們主要談的是與古琴關係至為密切的天然漆。

漆1.jpg

  天然漆,又名國漆、大漆、生漆,是中國著名的特產,從漆樹上採割而得的漆液,經除去水份並濾去雜質即為生漆。生漆品質的優劣,是與產地、漆樹品種、立地條件、割漆時間等有著密切的聯繫。《本草剛目》記載:「凡驗漆,惟稀者以物醮起,細物不斷,斷而急收,更又塗於竿竹上,蔭之速乾者,並佳。」生漆的乾燥,必須蔭室,如果處理不恰當,容易造成返工浪費;同樣的漆,在南方髹塗比北方易乾,春秋季節比夏冬季節易乾,新漆比陳漆易乾,稠漆比稀漆易乾。
天然漆漆膜堅硬而富有光澤,具有良好的耐腐性,耐熱、耐水、耐油和耐多種有機溶劑的功能,電絕緣性能也很好。今天我們有幸落指撫觸上千年的老琴,上好生漆的功勞,絕不可抹殺。

  再談灰胎。琴面木質鬆軟,為保護琴面能歷經長期的磨損,又要兼具傳音效果,琴器表漆下必有灰胎,因此加上漆灰的工作成為制琴最重要的一環。用在琴上的漆灰有:
鹿角灰:以鹿角霜粉末調和生漆;
瓷灰:以瓷器粉末調和生漆;
磚灰:以磚塊粉末調和生漆;
瓦灰:以瓦片粉末調和生漆;
泥灰:以泥土粉末調和生漆;
膏灰:以石膏粉末調和生漆;
血灰:以豬血調和生石膏粉;
八寶灰:以寶石粉末調和生漆;

  此八種漆灰最常見為鹿角灰、瓦灰以及八寶灰。由於生漆具有彈性,有永不磨損的特性,硬度高、附著力強,傳音效果好,即便是現代科技如此發達,目前還沒有任何合成漆能取代它的功能。生漆與鹿角灰的組合,為歷來斲琴家所公認為最佳塗料;瓦灰遍地可尋,採用它結合生漆作為塗料,當是考量到生產成本問題,因此民間稱為野斲的琴,常見此類。尤其明朝以後瓦灰出現漸多,至清朝更是常見,它的特點是音響容易鬆透,由於漆灰容易脫落,令藏者不愛;至於八寶灰顧名思義,多是王公貴族或是為求琴器的貴重,加入各類寶石灰,此類琴多為宮斲之琴,由於硬度大音質響亮,音效實不如鹿角灰,但由於外表華美,藏家多以文物珍之。漆灰是漆胎,另有表漆,漆色一般所見不外紫、褐、黑、黃、朱五種,坊間所見古琴大多修補多次,不同層次底色夾雜,造成漆色斑駁的外觀,主要仍以黑或栗殼色為主。

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